唐珍收藏
藏品描述：老师，这个罐子您之前鉴定过，我有个疑问:这个罐子的所有开光部分，最外侧轮廓线条，红圈标注位置，基本都是一笔一笔，用短线断断续续连接起来画的，但是很多真品基本都是一笔或者很少几笔画完，我得这个符合古人画法嘛？个人觉得，有那种仿品照葫芦画瓢的感觉？谢谢老师！
藏品描述：老师，这个罐子您之前鉴定过，我有个疑问:这个罐子的所有开光部分，最外侧轮廓线条，红圈标注位置，基本都是一笔一笔，用短线断断续续连接起来画的，但是很多真品基本都是一笔或者很少几笔画完，我得这个符合古人画法嘛？个人觉得，有那种仿品照葫芦画瓢的感觉？谢谢老师！
鉴定专家意见：
鉴定结果：真
年代：清早期
专家点评：藏友您好，感谢信任请我为您释疑。首先需要说明的是与您的认知刚好相反，古代绘画是没有长线条的，通常所说的笔墨顺畅，画法流畅，一气呵成也是指的绘画的手法，而并非不断笔，不停笔。尤其是古人在处理长线条的时候，经常是由有很多根线段逐一组成，一方面是因为这样在行笔的过程中能够及时调整线条的走向，随时调控图案的整体布局，而不是“一条道走到黑”，另一方面也是由于使用的是软笔的局限所致。其实，有些所谓的长线条感觉上像是不断笔不接笔，是由于在运笔的过程中通过对笔的提点钝挫，使一根线条产生了变化，而每一次线条宽窄粗细转折的变化，对于线条来说都是一次新的开始。通过对线条的拆分，使得图案线条张力越来越强。即我们常说的笔墨味道和力度。其次，在视觉感官上，线条越长张力越小，冲击力越弱。这就是为什么毛笔写出的字有力，有节，而圆珠笔写的字只有流畅但是没有力量。古人使用软笔，着力点不仅仅停留在笔尖上，很多的是在运笔时中锋侧锋和笔尖的变化上，所以在图案的绘制中，需要不断的以倒角的方式来勾勒弧线，达到既定的纹饰，从而也显得张力十足。正是由于这件采用的是白描技法，所以更多的是使用单一线条的组合，而不是一笔多变的技法。
