唐珍收藏
拍品编号：0723
估价：RMB5,500,000—6,500,000
成交价：6,325,000
拍卖时间：2019-11-30 19:30 三层紫金厅（A厅）
拍卖地点：北京国际饭店会议中心（北京市东城区建国门内大街9号）
拍卖公司：中贸圣佳
作者：沈周 （1427～1509）
简介：展览：
“宋元明清中国古代书画大展（二）”，保利艺术博物馆，2010年10月。
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沈周的《有竹庄中秋赏月图》卷
中国艺术研究院教授徐书城
沈周是明代最重要的文人画家之一，他和文徵明、唐寅、仇英四人，近世并称为“吴门四家”，此说最早似见诸清•王鉴《染香庵跋画》一书中提到的：“成、弘间，吴中翰墨甲天下。推为名者，惟文、沈仇、唐诸公，为揜前绝后”。“吴门”为中国古代泛指苏州市及其附近地域的名称。以“吴门四家”为首的画家群体或泛称“吴门画派”。沈周，不仅为“吴门四家”中最年长者，或亦可视为该画派的开创人。
沈周（1427-1508），字启南，晚号石田、石田翁，江苏长洲（今苏州）相城镇人。父祖辈皆隐居不仕，均工诗文，能书画。沈周的祖父沈澄，与元末一些著名画家交往甚笃。其父沈恒，字恒吉，为明初著名文人画家杜琼入室弟子，故其画风直承宋元“南宗”文人山水。沈恒和他的兄长在相城“构有竹居，兄弟读书其中，吟诗作画”。（见《明史•沈周列传》）。本文所介绍的画卷标名为《有竹庄中秋赏月图》，“有竹庄”，即为沈氏世代隐居之寓所。
沈周不仅继承了他的父辈隐居不仕的家风，诗文书画之艺亦为家学渊源。他早年也曾跟杜琼学画。杜琼的画法基本上完全传承了元人，因此沈周早年的画风也未能脱出宋元文人山水画的窠臼；四十岁之后才逐步显现出他个人的独特风格——早岁较细谨，晚年则粗犷。五十八岁时始号“白石翁”，此时才开始在画上钤“白石翁”之印。这幅《有竹庄中秋赏月图》即钤有此印，可证问他的晚年杰作无疑。
明代初年，山水画的画风大致可分为两类：一类是忠实继承了宋元时代的“南宗”文人画传统，著名人物如杜琼、王绂、徐贲、谢缙、姚绶等，但缺乏鲜明的时代特点；另一类为“复古”派，即把南宋时期的马远、夏珪的所谓“院体”即宫廷绘画重新恢复，代表人物有戴进、吴伟等人。这两种不同画风的根本性区别在于“皴法”的不同，前者为肇自五代宋初的董源、巨然的所谓“披麻皴”；后者则继承了马、夏等人的所谓“斧劈皴”。两者在明初画坛上形成了势均力敌的态势，直到沈周等人为代表的“吴门画派”崛起而改观。沈周的画，基本上属于“南宗”文人画的“披麻皴”系统，特别是他的早年作品，优雅平淡；但到中年以后逐步改变，用笔变为粗拙，这似乎受到“浙派”的戴进等人的影响。尽管如此，沈周的画法本质上仍为“南宗”文人画的“披麻皴”系统，只不过他的用笔较为粗犷，线条较为短促滞重一些。这种情况，不妨可视为他对宋元文人画传统的一种较明显的“推陈出新”，遂具有了突出的时代面貌。从这幅《有竹庄中秋赏月图》来看，应视为沈周的山水画中颇有代表性的作品之一。
自元初赵孟俯明确提出“书画同本”（“书画本来同”）之说，以书法笔法入画的艺术实践便达到了一个新的高度，更成为画家们一种十分有意识的行为。李贞伯的《书道之艺》中曾指出：“沈石田妙于诗画，然字不甚工。后乃仿黄山谷，辄得其笔意，盖书画同一机也”。沈周晚年的书体完全是黄庭坚的粗犷特点，由此改变了他早年画风的细谨特点。在本画卷中，“书”与“画”并列而相得益彰；而更为值得一提的是他书写了自己所作的诗篇，充分体现了文人的诗、书、画三位一体的优秀文化传统和抒情达意的最高境界。
这幅《有竹庄中秋赏月图》历来流传有绪，见诸著录颇多，如清•孙承泽：《庚子消夏记》、福开森编：《历代著录画目》，等等。其中的诗篇亦曾收入《石田老人诗选》（卷一）。这幅作品又曾为现代北京著名画家惠孝同先生收藏并题有长跋，诚为一件不可多得之佳作。
注：
1、钤印“白石翁”：据钱谦益《沈石田先生事略》所录《黄应龙白石翁画梅花主人图记》原文如下：
予于岁甲戌夏四月访石田先生，先生谓余曰“吾年六十则更号白石翁矣。” 适有道士携沈周拟倪云林画竹索题，余为题曰：“千亩何尝贮在胸，出尘标格有仙风。疏髯短鬓俱成雪，消得人称白石翁。”先生见而署诗之后曰：“自此称白石翁矣”余后见其所作诗画皆用白石翁印，印为赤松山农金元玉制… 。
文中甲戌为正德九年，西历1514年，沈周已卒5年，应为甲辰之误，甲辰为成化二十年，西历1484年，时年沈周58岁，因而“白石翁”印具体可推为沈周58岁以后所作。
2、引首贞伯即李应祯（1431-1493），初名依，字应祯，更字祯伯，后以字行，改字贞伯，号范庵。与沈周为同乡，均是长洲（今江苏苏州）人。景泰四年（1453）举会乡试，入太学，授中书舍人。后迁南兵部郎中，弘治中官至太仆少卿。李应桢博学好古，篆、楷俱入格，真行草隶，亦清润端方。
文震孟《姑苏名贤小记》记载：“少卿书法自成家，盖轶唐而上，然每耻以是见名。”
3、沈周题文中 “汝正”即浦正，字汝正，一字應祥，號舒庵。其祖上在宋朝時南渡過江，遂世居婁門。
4、题跋者，孙承泽（1592-1676）字耳北，一作耳伯，号北海，又号退谷，山东益都（今山东寿光县）人。明崇祯进士，官给事中。李自成克北京，任四川防御使。入清后，官至吏部左侍郎。著有《庚子消夏记》八卷，成书于1660年。鉴藏印记有“孙承泽印”、“退谷老人”、“北平孙氏砚山斋图书”、“北海孙氏珍藏书画印”、“长宜子孙”等。
本卷《有竹庄中秋赏月图》康熙八年己酉（1669年）题跋，时孙退谷78岁。在《庚子消夏记》有著录载：“石田《有竹庄赏月图》。石翁置有竹庄，尝出疏以募竹，其事甚韵。此图乃石翁与浦汝正中秋赏月庄中之平安亭而作。笔墨更为清胜，后有长歌可入白苏集中，字大如椀，亦似黄鲁直得意之笔。”
5、鉴藏印“太原温云心氏鉴藏”、“云心珍赏”为温启封鉴藏印。温启封（1788-1839），字石峰，号云心，山西太谷人。直隶总督承惠子，十七岁举于乡，十上春官不第，援例为刑部郎中。著有《绿云仙馆诗稿》十卷、《玉镜台词》一卷。
6、外题签者，温忠瀚，温忠翰为温云心之子，字味秋，斋名“红叶盦”，同治元年（1862年）壬戌科一甲第三名进士。授翰林院编修。同治六年（1867年），出任湖南学政。历官湖北按察使等。善文章，爱抚琴。温氏为官宦世家，父子雅好收藏，多有经手的藏品现存于世。
7、题跋者，惠孝同（1902-1979）满族，北京市人。原名惠均，字孝同，号柘湖，别号松溪、晴庐。近代著名国画团体松风画会成员。后入中国画学研究会，拜金城为师，专攻山水，为《湖社月刊》编辑，湖社画会副会长、天津分会会长。历任职北平艺术专科学校讲师兼图书馆主任。新中国成立后为北京中国画研究会常委，北京中国画院艺术委员会常委、主任委员，新国画研究会常委、研究组副主任，国子监国画补习学校校长，中国美术家协会会员。惠孝同的父亲耆龄曾担任过满清的总管内务府大臣，喜书画，爱收藏，自幼深受父亲影响，习书画不辍，家中书画收藏也极其丰富，李嵩的《货郎图》、王诜的《渔村小雪图》都曾经他之手，足可见鉴藏的实力，本件拍品也曾藏于是惠氏。
8、题跋者，张允中（1880-1960）名致和，号补萝庵主。浙江绍兴人，曾为北平市政府秘书长。张致和为民国年间北京著名收藏家，收藏印有 “张允中藏”（朱文）、“山阴张允中补萝庵收藏”、“允中长乐庵”、“曾经山阴张致和补萝庵藏”“补萝”、“张致和六十以后之作”、“张允中六十以后审定真迹”、“补萝庵藏”、“允中致和”、“致和精鉴”、“张补庵”、“张补庵长物”、“张”、“嗜好不兹”等等。他精擅文物鉴定和修复，与当年琉璃厂的古董商人关系甚密，本卷跋文是张氏借观后所跋，尤可见当时行家对张氏鉴赏力的肯定，而他精妙的书法也为时人所称颂。
拍品分类：中国书画>书法
拍卖会：2019秋季艺术品拍卖会
拍卖专场：璀璨——中国书画及古代艺术珍品夜场
预展时间：2019年11月28日-29日 10:00-18:00
预展地点：北京国际饭店会议中心（北京市东城区建国门内大街9号）
