唐珍收藏
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清 乾隆 铜胎画珐琅开光花卉纹宫碗拍卖记录_拍卖价格

拍品编号:1108

估价:RMB600,000—1,000,000

成交价:暂无数据

拍卖时间:2019-12-04 下午14:00

拍卖地点:北京千禧大酒店(北京市朝阳区东三环中路7号财富中心)

拍卖公司:君一明十

清 乾隆 铜胎画珐琅开光花卉纹宫碗

简介:精功细作 料彩绚丽 御制佳品

来源:
美国洛杉矶,Albert.T.Quon家族旧藏

参阅:
1. 香港苏富比,1991年4月30日,编号148
2. 《华丽彩瓷:乾隆洋彩》,台北故宫博物院,2008年,页68、69,图12;页72、73,图13;页74、75,图14

此碗成对而存,敞口、弧腹,下承圈足。以铜为胎,罩施珐琅釉,外壁以蓝釉为地,其上填烧白釉为四开光,内绘四时花卉,其间以海浪及万字寿桃纹装饰,内壁及器底罩施粉色珐琅釉,内壁以蓝料彩绘饰,碗心装饰福山寿海万年如意纹,周围环饰四组花卉灵芝纹样,绘饰恭整精致、繁缛华绮。底白釉方框内书“大清乾隆年制”六字篆书款。
铜胎画珐琅是以红铜制胎,后在胎上敷一层白釉,烧结后用釉色彩绘,经两三次填彩、修正后再烧结、镀金、磨光而成。从工艺上可分为两大类:一是胎体錾花配饰;一为不錾花配饰。铜胎画珐琅器在工艺上近似景泰蓝,在装饰上又有瓷器的风貌,所以它既具有景泰蓝厚重、端庄的特色,又有瓷器的风采,从而构成了它独具一格的艺术特征。
乾隆一朝诸类珐琅制品,造型、工艺、装饰皆可谓登峰造极,盖因此一时期,不仅烧成的珐琅器需要钦审(《造办处各作成做活计清档》中有乾隆元年(1736)三月初十日:“太监毛团传旨:将珐琅活计持进内廷联看烧造。钦此。”)而且皇帝本人对珐琅器制作技术也相对精通(《造办处各作成做活计清档》乾隆八年(1743)八月十一日:“太监胡世杰传旨:邓八格成做活计甚属粗糙亦不坚固,交怡亲王海望申伤。概铜不凈之固,嗣后着用凈铜。”)并且为确保珐琅器的质量,乾隆帝对珐琅作人员会给予奖惩。这一切均使诸类珐琅器从各个方面达到巅峰。乾隆帝对画珐琅尤为关注,曾亲自要求匠役遵循旨意:“下交活计俱系钦件之物,应恭谨成造”。他贬斥工艺上的粗糙、琐碎。造办处活计档中有这样的记载,乾隆元年,乾隆在看过太监呈览珐琅作制作的鼻烟壶后,传旨:“鼻烟壶上花卉画得甚稀,再画时画得稠密些”,乾隆四十八年又传旨“……照稿往细致里画,别画糙了,钦此”等。乾隆帝对珐琅器制作不仅穷其所能,且于乾隆二十七年,将画院处与珐琅作合并,使画家在珐琅作从事珐琅绘画。这一举措无疑对于乾隆时期珐琅艺术风格的形成产生很大影响,使其达到很高之水准。
此类碗之形制取材于乾隆一朝节令用之宫碗,此碗造型及装饰皆以瓷质为多见,乾隆皇帝对此类纹样御瓷甚为欣赏,《活计档》曾有关于此类样式碗之记载:乾隆八年十二月初九日,“太监胡世杰交御用青花白地膳碗一件,传旨着交唐英烧造,其碗大小厚薄深浅样式俱照此膳碗,外面俱烧五彩各色地杖,花样各按时令分别吉祥花样,碗内仍照外面花样,俱要青花白地,年节用三羊开泰,上元节用五谷丰登,端阳节用艾叶灵符,七夕用鹊桥仙渡,万寿用万寿无疆,中秋节用丹桂飘香,九月九用重阳菊花之类,寻常赏花用万花献瑞,俱按时令花样烧造……钦此。”如本品之纹饰当为万寿节时贡用。
此碗之绘饰技法颇具西洋风格,以不同釉料之色彩浓淡渲染花纹之阴阳向背,达到明暗对比之光影效果,但又有别于传统西方油画透视及立体感十足的构图方式,本品之纹样仍以中式吉祥纹样为绘饰基础,融合西洋之画意,堪称中西合璧之典范。B本品传承有序,源自来自加州比佛利山庄的Albert T Quon庄园,Quon先生是第一个在比佛利山庄购买房产的华裔美国人,第一个加入洛杉矶扶轮社的亚洲人,以及第一个在洛杉矶商会董事会任职的亚洲人。其出生于中国,年少时移民至美国,1928年毕业于洛杉矶南加州大学,后于洛杉矶从事进出口贸易。功成名就之后曾捐款数百万给他的母校南加州大学,并由衷热爱中国艺术品收藏,本品即为其旧藏之一。

拍品分类:工艺品杂项>金银琉璃珐琅器

拍卖会:2019秋季首届拍卖会

拍卖专场:龙焉

预展时间:2019年12月2日-3日

预展地点:北京千禧大酒店(北京市朝阳区东三环中路7号财富中心)

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