唐珍收藏
拍品编号：2020
估价：RMB300,000—400,000
成交价：437,000
拍卖时间：2019-12-01 下午19:30
拍卖地点：北京四季酒店五层A厅
拍卖公司：北京保利
作者：吴湖帆 （1894～1968）
简介：释文：安得异文来赤简，要从古乐正黄钟。
【说明】上款「子坚姻长」即毛子坚（1882-1958 后），名经畴，上海人。家道丰瞻，清末民初期间，积极参与当地公共事务，担任不少社团公职，在仕绅阶层中声誉俱隆。一九〇七年出任上海城厢内外总工程局干事，协助海上仕绅领袖李平书，自此十余载，由救火会、自来水公司、不吸烟联合会、国民制糖公司，以至筹设乞丐教养院，事关民生者几无所不包。一九一七年淞沪护军使邀集官、绅、商各界人士召开会议，他作为绅界重要代表出席。
毛氏雅好艺术，早岁即与李叔同交往，日后专注社会活动，海上艺事仍多有参与；为画家设定润例；任职于中国书画研究会、海上题襟馆书画会、贞社等团体；发起数届中国金石书画赛会等展览活动。他与吴昌硕以降之海上画家极为熟稔，与吴湖帆更具姻亲之谊。
吴湖帆的书法
◎朱梅邨
吴湖帆先生是我国现代中国画坛的一位巨擘，又是一位卓有成就的书法家。
他的祖父吴大澄（愙斋）是海内屈指可数的金石书画收藏家，家藏巨富，这为他学习书法艺术提供了有利的条件，使他自幼得以见到许多名刻的拓本以及大量的名字真迹。他初学王梦楼，兼攻篆隶，打下深厚的基础。后来他得到董其昌临钟繇、颜真卿等人的十个手卷，他遂一临写董字。他的临池功夫是很深的，临摹的字课曾一捆一捆地堆放在书柜里，整整堆满了好几个大书柜。在吴先生的早期作品中，我们可以明显看到受董字的影响。中年以后，他改学唐代的薛曜，而一般人则误认为他学的是「瘦金体」（宋徽宗也是学薛曜，但作出了变化，创立了「瘦金体」）。吴先生眼力过人，「取法乎上」，自创一体，自然比「瘦金体」高出一筹，更为舒展自如。他曾送给我二本薛曜书《石淙诗》旧拓本，为我剖析其书之特长，并作跋留念。吴先生的小楷取法梁肖敷敬太妃双志（此拓本乃其祖传下的海内孤本）。
他学习方法是多样化的，所谓「转益多师是我师」，在博采众家之长的基础上不断充实自己的字体，但他绝不见异思迁。每学一帖总是有的放矢「啃」住不放，直到深有体会再作罢休。之后，他得到米芾的《多景楼帖》真迹大字卷，便又转而开始学习米字。吴先生认为书法至王羲之可为一个顶峰，后人学他，但总超不出王书，唯有米字得其神髓，而且王字的真迹未见传下，要窥其真谛也有困难，所以他在很长一段时间里专攻米字。直到晚年，他才开始师法怀素的狂草。由于他早年打下了扎实的书法根底，所以颇能领悟怀素和尚狂草用笔的真谛，他的狂草如笔走龙蛇另有一番功夫。
吴湖帆先生一有余暇，经常花功夫阅读碑刻拓本，细心琢磨其用笔结体，心领神会，谓之「读碑读帖」。还经常背临某家之体，久而久之，对各家之长了如指掌。他曾说过：「如果一个人老是天天在写字，而不动脑筋，依样画葫芦，不走自己的道路，这只不过是在抄书写账，即使每天书写不止，也不会成为书法家，历来账房先生不能写出名堂的，何其多也！」吴先生深悟此道理，所以他的书法能够时时保持艺术的新鲜气息，令人从中感受到大自然的宏大、生命的活跃与搏击飞纵的气势。
鉴于长期的磨炼，吴先生养成一手绝技。他喜欢在收藏的旧书画上题词写句。在裱好的手卷和轴子上，他才思敏捷，提笔挥毫一气呼成，能兴尽而止，确实写到了末尾，多二字不行，少一字也不当，犹如事先预算好一样。书写时，虽亲朋满座，而他却旁若无人一般。吴先生书写楹联，也从不折纸算字数，只须对纸一望，长短阔狭心中有数，便一挥而就。在他手里不知写了多少楹联，写熟了便能胸有成竹，毋须再估量纸之长短了。吴先生曾言：「书法乃艺术，有持宫廷金笺来求书者不问其价格。」只当便条写去，自然流利舒畅。解放前他曾为中国垦业银行书写大字，比桌面还大，顺势写去，字字搏击飞纵，曾轰动一时。
书为画之先，画家，是务必在书法上下功夫的。吴先生的成功实践对我们是有启迪意义的。
吴湖帆的书法之路
作为画家，吴湖帆在绘画上的杰出成就众人皆知。早年与溥儒并称为「南吴北溥」，与张大千并称为「南吴北张」。后与吴子深、吴待秋、冯超然号称「三吴一冯」，与赵叔孺、吴待秋、冯超然被誉为「海上四大家」。
作为书法家，吴湖帆在书法上的成就也不容小觑。吴湖帆的行楷书，从宋人米芾纵横恣肆而来，又大量吸取宋徽宗瘦金体的飘举清润，然后陶冶融铸，自出新意，饶有耐人寻味之逸趣。纵观一生，大致可将他的学书历程划分为四个阶段：
1.最初师法薛曜，临宋徽宗瘦金书。
薛稷的书法用笔纤瘦，结字疏朗。宋徽宗的「瘦金书」就是由薛稷书法演化而成。赵佶虽怠于政治，艺术造诣却极高，尤对书法情趣颇浓，他独创的「瘦金书」笔法刚劲清瘦，结构疏朗俊逸，形如屈铁断金，匠心独具。在吴氏早期的书法作品中瘦金书体有着极好的体现。
2.其次是由戴熙、欧阳询、董其昌入手，工行楷。
其妻潘静淑嫁入吴门后，欧阳询的碑刻拓本《化度寺塔铭》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》和《虞恭公碑》汇于一室，难得之至。在他25岁那年，吴湖帆又从常熟翁氏处获得董其昌《戏鸿堂法书》十卷，朝观夕摹，书艺大进。从此，在其书法风格上有了很大转变。
3.师承的第三个阶段，书风逐渐向米字过渡。
这个过程被1945年收得的米芾大字行书《多景楼诗卷》真迹推向了最高潮。吴湖帆学米芾娟秀与痛快之风致，用笔有轻重缓急，并且有明显的提按动作，铺毫果断大胆，最终形成了自己流丽而不失稳健的艺术风格。
4.晚年时期，吴湖帆两度中风，精力大减，作画日少。这也是吴湖帆绘画风格的一个转变时期，书法上也进入到第四个师承阶段。
他临习怀素草书《自叙帖》，作品也大多是行草书，风格清超雄健。与此相匹配的，其画风一改缜密雅腴、偏于精丽一路，向苏轼、赵孟頫枯木竹石及大写意画法拓展，题款亦多为草书，而非以前惯用的取法赵佶、米芾的行楷。不过，从工整到豪放，用笔的变化及纸质差异对水墨控制所需的掌握，从这点对他来讲，似乎还未到游刃有余的地步。就艺术本身而论，他试图改变画风的作品并非完全成功。晚年时期，吴湖帆两度中风，精力大减，作画日少。这也是吴湖帆绘画风格的一个转变时期，书法上也进入到第四个师承阶段。
拍品分类：中国书画>书法
拍卖会：北京保利2019秋季拍卖会
拍卖专场：翰墨千秋——名家法书夜场
预展时间：2019年11月29日至各专场拍卖前一日
预展地点：全国农业展览馆
