唐珍收藏
拍品编号：2005
估价：RMB880,000—1,100,000
成交价：1,150,000
拍卖时间：2019-12-01 下午19:30
拍卖地点：北京四季酒店五层A厅
拍卖公司：北京保利
作者：吴昌硕 （1844～1927）
简介：【说明】赵士鸿题签。赵士鸿（1879-1950），字雪侯，浙江绍兴人。赵之谦族弟。工花卉，善摹乃见，书亦近之。为海上名家之一。
释文：花亚鹿车出，来翰识嘉鱼。
吴昌硕书法著力于《石鼓文》，参以草法，故作篆书凝练遒劲，朴茂自然，气度恢宏，自出新意。行书初学王铎，后冶欧、米于一炉，苍劲浑厚，对近世书坛有重大影响。是联深得《石鼓》意韵，字字犹如巍巍高山之屹立，端庄厚重之中充溢着一种铿锵作响的金石气息。雄强的笔画，安详的结构，整幅楹联一气呵成，不同凡响。款字行书运笔圆浑，如「锥画沙」、「屋漏痕」，显得特别淳厚沈郁，完全体现了他苍拙古健、恬淡脱俗的书风。是联吴昌硕作于「乙丑」，即1925年。时八十有二，为暮年之巨制，诚属罕见。通观全联，可谓「五岳储心胸，峥嵘出笔底」，所谓老笔纷披，生辣古朴，超逸疏宕，有一种慑人心魄的力量。
吴昌硕石鼓文的书法艺术特色
吴昌硕石鼓文是书法界中难得的以临摹取胜的书法作品，这是吴昌硕在经过自己独到的见解之后，对古典石鼓文进行阐释、夸张，结合时代特色，用他自己多年的书法修养所将临摹与创作高度融为一体的作品。从表面上看属于临摹作品，但书法界并未将它作为临摹来看待。如果是临摹作品，就应该对原帖亦步亦趋，形貌不失。但吴昌硕的石鼓文看起来与原来的石鼓文是两回事了。所以不如说它是一种有凭据的创作，是以原碑为主体，作者进行独到的见解后，阐释、夸张的结果。吴昌硕一生专注于石鼓文，自称在临习石鼓文时「一日有一日之境界」。
（一）用笔——圆劲婉通之美
吴昌硕所临摹的石鼓文，用笔雄浑饱满，气度恢弘，苍浑方劲，圆中有方，他注重借由笔墨形质所表达而得到的笔墨意蕴之美。之所以吴昌硕的石鼓文能达到这样一种雄浑饱满的状态，这与他写字过程中的运笔有着直接的关系。所谓运笔就是在落笔于纸上时所做的各种笔画，在吴昌硕的石鼓文中我们可以看到其运笔表现各异，有落笔起笔的方式，有行笔过程中的轻重缓急所表现出来的节奏，有笔画之间的连与断，有转折之处的运笔处理，然后表达出方圆、快慢、浓淡、干湿、长短、粗细的视觉效果。这些丰富的用笔且又能随心所欲、自然的表达出来，才是真功夫。正是这些丰富扎实的用笔，才创造出如此饱含圆劲婉通之美、磅礡大气的石鼓文。
（二）线条——力弇气长之美
清刘熙载在《艺概•书概》中曰：「篆取力弇气长，隶取势险气短」，并指出这是因为篆书与隶书的用笔方法不同所致。所谓力弇气长就是指用笔笔中锋的用笔方法写出匀净圆浑、气韵悠长的线条，吴昌硕的石鼓文高度表达出了这种力弇气长之美，其线条浑厚悠长。线条是书法表现的载体，从线条的质量可以看出一个书法家的控笔能力和基本功的展示。毛笔是一个圆锥形的，且是非常柔软和富有弹性的，所以对于毛笔的控制在可控与不可控之间，不同的用笔会呈现出多种线条，线条具有质感、立体感、节奏感、力感、动性等几个要素。首先说线条的质感，它取决于包裹线条的轮廓线（边廓）的细微变化，与线条内部的细微变化（浓、淡、枯、湿）亦有关」。一位书法家必须要对线条质感具有敏锐的感受能力，线条质感取决于书写时所采用的笔法和墨法。吴昌硕的石鼓文线条都是比较浑厚苍润的，达到这样的效果是在苍雄的基础上用笔厚重绵实，更缓和，书写是一个连续完整的毛笔的运动过程，吴昌硕就是通过一定运动过程，很好的表现出线条。原石鼓文中的线条有「画成其物」的描绘性质，它强调线条的物象形态，忽视了运动的节奏韵律，但吴昌硕富于线条节奏和韵律，丰富了线条的表现力。正是在这样的运用毛笔行笔的过程，是书法渐渐成为一门艺术，《石鼓文》本身也就在线条形式的秩序化中强化它的书写性，这对中国书法艺术的发展具有重大意义。在结体秩序化的过程中，《石鼓文》尽量把线条位置定在方整的外轮廓上，尽量把斜线尤其是主要部位的斜线变为圆转的折线，线条圆浑，结体外拓结果，虽然减弱了字形的动势，但拓展了字体的内含空间。吴昌硕临的石鼓文将这种平稳古拙变成了笔意流转，趣意飞动，但又扎在纸里，线条圆实，没有草率油滑的线条，都是扎实的篆书线条。其次，是线条的节奏感。世界一切事物的发展都具有一定的节奏，线条的节奏是历来书家都很重视的。石鼓文本身是属于静态的，但吴昌硕将石鼓文写的具有飞动之感和抒情之意。所谓节奏就是行笔的快与慢，吴昌硕石鼓文在书写过程中，不一带而过，而是有很多的提按，这也表现出了线条的立体感、动性以及力感。
（三）结体——参差错落之美
在结体上吴昌硕以参差错落的形态来替代平整的字形，对比中，我们可以看到《石鼓文》原石碑书风雍容和穆，古茂自然，结体是比较方整的，而吴昌硕所临的石鼓文点画圆融雄秀，常常左低右高，有参差错落之美。吴昌硕则开创了篆书的一代新风，其婉通圆转的用笔，粗细匀称的线条，在原碑端庄工稳的基础上又表达出意态纵横的意境。从石鼓文原碑中我们可以看到其结体是整齐均匀的，从甲骨文时期起，中国书法受中庸思想的影响，以对称的形态来处理字形的结构，但也因对结体造形的把握能力不强，难以达到规整划一。吴昌硕在此基础上趋利避害，脱离原碑的方整稚拙，体现出成熟自然的书写状态，在字形处理上使之更加规范，更加完美。吴昌硕则赋予石鼓文结体一定的参差错落的感觉，通常是为左右上下参差取势，可谓自取新意。这些所有的变化，打破了均衡的空间分布，达到一种「疏可走马，密不透风」的审美效果。其次，其高明之处还在于处理繁简字的处理，可以概括为「小中见大，删繁就简」的处理原则。即是指当遇到笔画繁多的字，不使其雍胀膨散，而结字茂密，收其中宫；当遇到笔画少的字，浓墨书写，不使其细小散漫，虽笔画寥寥，但不显零落。整体上，疏密有致，恰到好处。
拍品分类：中国书画>书法
拍卖会：北京保利2019秋季拍卖会
拍卖专场：翰墨千秋——名家法书夜场
预展时间：2019年11月29日至各专场拍卖前一日
预展地点：全国农业展览馆
