唐珍收藏
拍品编号：1121
估价：HKD5,000,000—7,000,000
成交价：7,375,000
拍卖时间：2019-10-06 下午6:30
拍卖地点：香港
拍卖公司：香港蘇富比
作者：岳敏君
简介：来源
香港，少励画廊
亚洲，私人收藏
香港，佳士得，2006年11月26日，拍品编号361
现藏者购自上述来源
展览
香港，少励画廊，「竹帘后的脸」，1994年7月，页18，载彩图
布鲁塞尔，穆塔德希藏馆，「吉利翁・库维收藏」，2007至2019年
相关资料
如果我要表现一种荒谬性，用谁的形像都不好，我觉得要是嘲笑自己总是可以的吧。
岳敏君
《风筝》作于1993年，是岳敏君「玩世现实主义」的早期珍贵杰作。它不仅是艺术家的重要生涯作品，更是中国当代艺术史上一段重要时期的历史纪录。在岳敏君的平生创作中，直接刻画中国政治权力象征——天安门广场的作品数量甚少，而《风筝》就是其一；它是岳敏君数一数二的代表之作，与他目前的拍卖纪录作品及其他重要杰作齐名，包括《轰轰》（1993年作）、《大狂喜》（1993年作）及《处决》（1995年作）。与上述作品不同的是，《风筝》是唯一一幅可以看见天安门广场全景、没有被悬浮在半空的经典大笑人物遮蔽的作品。画中广场的鲜明色彩与湛蓝天空，令人联想起董希文的社会现实主义巨作《开国大典》，该画呈现了毛泽东在1949年10月1日宣布中华人民共和国正式成立的情景。另外，本作另一独特之处，在于岳敏君引用了亨利・德・杜鲁斯・洛特-加龙省列克在二十世纪创作的阿里斯蒂德．布吕昂海报。本画引用了西洋艺术史，不仅道出这一代中国艺术家在中国首次对外开放下的成长背景，更强调了作品蕴含的讽刺不恭——它是岳敏君创作里从不缺席的元素。
要审视中国当代艺术史，岂能不探讨岳敏君的地位及「玩世现实主义」运动。岳敏君的疯狂大笑人物是1990年代中国艺术崛起的代表；它是在动荡不安的政治形势、社会经济及文化理想互相冲突的时代里，一众当代艺术家默默耕耘的集体群像。这些毫无关联的面孔是岳敏君的核心主题，反映艺术家认为面对现实的荒谬。这些人物双目紧闭，象征国家倡导的集体主义和平等主义等陈腐理念，更可解读为岳敏君对中国沦为经济机器的戏讽。对岳敏君来说，面对现实世界所充斥的荒唐之事，唯一的回应就是自嘲、歇斯底里和大笑。如他本人所言：「任何问题都可一笑了之，不往心里去，转变成虚无，从而能够达到超平静的内心世界」（岳敏君，〈有关作品的几句话〉，《麻将：乌利・希克中国当代艺术收藏展》展览图录，2006年，页138）。
本作于1993年完成，是岳敏君在九十年代初在艺坛上崭露头角的首批作品。1991年，岳敏君搬进圆明园艺术家村，之后创作的首批油画包括《发生在x城楼上的戏剧》。此画描绘四位长相各异的少年站在天安门城楼上。1993年，岳敏君再度重演此景，这次加入了一排样貌相同的经典大笑人物。在《风筝》一作中，画面正中心的城楼建筑毫无遮挡，让读者一览无遗，在艺术家的同主题画作中空前未见。这些在半空中浮浮沉沉的大笑人物，犹如在天际翱翔的风筝，教人回忆起市民曾经可以在广场内放风筝、骑自行车、甚至自由集会的美好时光；画面上空旷的前景，被大片璀璨的花卉占据——这是国庆节的必要装饰。可是，与《轰轰》一作相似，广场上不见欢闹的人群，导致四周弥漫着一种诡秘的安静，与画面的缤纷用色显得格格不入。
本作的独特之处，在于加入了亨利・德・杜鲁斯・洛特-加龙省列克为讽刺歌手兼诗人阿里斯蒂德・布吕昂所创作的经典人像画。这些布里昂人像在画中人的衣服上反复出现，俯瞰着空旷的广场，彷佛对这个不协调的景象予以嘲弄并提出质疑。岳敏君不时会在自己的画作中向西方艺术史取材，如受马奈启发的《草地上的午餐》（1995年作），以及受戈雅及马奈启发的《处决》（1995年作）。总括而言，《风筝》作为岳敏君经典大笑人物的早期优秀典例，并糅合西方现代主义及中国历史，堪称中国当代艺术史上的超卓巨作。
拍品分类：西画雕塑>油画
拍卖会：2019年秋季拍卖会
拍卖专场：无涯：吉利翁·库维中国当代艺术珍藏
预展时间：2019年10月3日 上午10:00-下午5:30
2019年10月4日-5日 上午10:00-下午8:00
2019年10月6日 上午10:00-下午1:00
预展地点：香港
