唐珍收藏
拍品编号：1107
估价：HKD6,000,000—8,000,000
成交价：10,375,000
拍卖时间：2019-10-06 下午6:30
拍卖地点：香港
拍卖公司：香港蘇富比
作者：曾梵志 （生于1964年）
简介：来源
美国，丹与卡祖尤·弗里德兰德伉俪
纽约，苏富比，2006年9月20日，拍品编号124
现藏者购自上述拍卖
展览
布鲁塞尔，穆塔德希藏馆，「吉利翁・库维收藏」，2007至2019年
相关资料
真正的自我总是被隐藏着，在社会中，没有人不是带着一副面具的。
曾梵志
《面具系列16号》源自曾梵志最受推崇的创作系列——它至今仍然是中国当代艺术史中最脍炙人口、盛名远播的系列作品之一。鲜明夺目的画面构图，呈现一名坐在案前的学生，正正讲述了曾梵志自身的沉痛经历——他与少年先锋队红领巾绝缘的童年创伤。曾梵志文化大革命如火如荼之时成长，在一个遵循统一性的社会里，拥有少先队的成员徽章，对一位年少敏感的孩子而言可谓无比重要；要是无法拥有一条红领巾，就等同被大众唾弃，令人避之唯恐不及（Karen Smith 撰，〈眼目所及：曾梵志的艺术作品，1990至2002年〉，《我・我们：曾梵志的绘画，1991至2004年》展览图录，上海，2003年）。受众人所疏远及排斥，成为团体中的他者，对任何一个小孩而言都是莫大的创伤；更何况，中国共产教育教导孩子们，真实的自我——「大我」（超我）是由群体赋予的，令这种伤害更加深刻（Christine Vial-Kayser 撰，〈曾梵志作品中的饭宴：权力的全球形象〉，14《艺术与媒体（韩国）》，第2号，2015年5月，页4）。孩子们还被鼓励以「红色日记」（出处同上）自我批判，这个主题在本画同样可见。这幅作品巧妙地将个人经历与集体历史互相连结；艺术家本人在共产党的集体主义下的童年；另一方面，作品亦表达出中国普罗百姓在九十年代现代化洗礼下的复杂心态。
曾梵志于寂寞的童年岁月初次接触艺术。他还未满十岁时，已经常担任一位画家邻居的模特儿，这位画家曾以德国艺术家及版画家凯特・柯勒惠支的风格，制作鲁迅及卡尔・马克思肖像的木版画（Smith，2003，同上）。柯勒惠支那尖锐而充满焦虑的线条，便成为曾梵志最初的灵感来源。后来，曾梵志在1987至1991年就读湖北美术学院，并认为社会现实主义风格的培训过于压抑，于是逐渐发展出一套倾向德国表现主义的独特个人风格。他的成就比预期中来得更快：1991年，著名艺评家及策展人栗宪庭在偶然遇见了艺术家的毕业作品《肉》系列及《协和医院》系列，公开予以佳评，令曾梵志一跃成名，跻身那个年代最前卫的先锋艺术家之列。
自此，曾梵志的艺术生涯正式展开。1993年，曾梵志从出生地武汉迁至北京，成就了艺术家最为人称颂的《面具》系列。面对资本主义下的消费文化，曾梵志有感不胜负荷；他以白色面具遮蔽画中人的五官，犹如为人物赋予另一块皮肤，抹去了他们的身份，隐藏了他们的情感及焦虑。曾梵志将这种「隐藏」之举，与他对社会的体察联系起来：「每个人都希望有光鲜的外表，但却也显得有点虚假」（引自艺术家，〈曾梵志︰传变之中，孤独的艺术〉，《纽约时报》，2007年5月），此举亦与他习惯隐藏情绪的内向性格有关。但重要的是，曾梵志《面具》系列的精髓，在于这些面具不为隐藏情绪，反而为巧妙地表达出强烈的情绪。根据凯伦・史密斯的观察所得，曾梵志笔下的面具「紧贴着面部轮廓……实际上，人物的表情显而易见，因为面具并没有隐藏任何事物。(……) 面具仅仅把面部遮挡，人物的情绪却是欲盖弥彰，表露无遗」（Smith，2003，同上）。
《面具》系列别树一帜的艺术语汇对当下社会作敏锐评论，使曾梵志跃升国际舞台，享誉全球，位列极具代表性中国当代艺术家其一。本作表达出强烈、深沉的情感，与弗朗西斯・培根作品所呈现的郁绪怆恻，或马克思・贝克曼所表现的孤寂苍凉感相当。画中那张戴上面具的面容，在惶恐、无助及社会重压下显得摇摇欲坠，以致僵硬地向前倾，要以一只不合比例的大手掌承托。两道来源不明的光线打在墙上，形成两个黄色的方块，包围并突出了满载悲怆的脸庞；唯一未被遮盖的眼睛，当中瞳孔以一个交叉形状取替，犹如刻在步枪瞄具上的标记（Vial-Kayser，2015年，同上）。曾梵志的《面具系列16号》无疑是其标志性《面具》系列的优秀范例。艺术家通过本作别出心裁的构图、明与暗的对比以及令人毛骨悚然的面具，浓缩自身过去并与时代的集体回忆融合为一，隐晦地传递了对世界日趋资本主义的焦虑和深入观察，宏观体现了中国社会的经济状况与趋向。
拍品分类：西画雕塑>油画
拍卖会：2019年秋季拍卖会
拍卖专场：无涯：吉利翁·库维中国当代艺术珍藏
预展时间：2019年10月3日 上午10:00-下午5:30
2019年10月4日-5日 上午10:00-下午8:00
2019年10月6日 上午10:00-下午1:00
预展地点：香港
