唐珍收藏
拍品编号：0859
估价：RMB600,000—900,000
成交价：暂无数据
拍卖时间：2019-12-31 时间顺延
拍卖地点：厦门源昌凯宾斯基大酒店 大中华厅A厅
拍卖公司：博美拍卖
简介：说明：竹子虚怀劲节、刚正不阿、一隅而安、四季常青，有“君子”美誉。且平安吉兆，能食能用、可赏可玩，故历来深得国人喜爱，尤其是文人雅士，把竹视为品格修炼的标杆和精神涵养的榜样。由于这种东方特有的审美心理驱使，因此人们种竹、赋竹、画竹、刻竹，乐此不疲，以至“宁可食无肉，不可居无竹”。 中国是世界上生长竹子最多的国家，品种约有250多种，包括毛竹、水竹、慈竹、筇竹、芦竹等，主要分布在江南一带。
竹雕文化源远流长、博大浩瀚，竹刻工艺远溯可至商周，迄明代卓然专为一门绝艺，则是近承雕漆。如嘉定竹人的“深刻高浮雕”竹刻，在明嘉靖年间（1522一1566年）甫一现世，即臻圆熟，考察其运刃入刀的法则、图案纹饰的原素以及雕刻经营的意趣，与元明鼎盛的雕漆，源近流同。明代竹刻始兴于嘉定，匠籍出身的朱松邻，以“深刻高浮雕”之法雕刻笔筒、发簪，时人奇为珍宝，价逾犀牙金银。其后，朱松邻之子朱小松、孙朱三松相继蹈袭，所制圆雕的人物造像，深刻高浮雕的笔筒、香筒、臂搁等，落定为后世文房的流行规制。
此件明代的竹根雕戏狮罗汉像，取大块厚实竹根圆雕而制，竹根选材饱满缜密。相身上敛下广，身躯稍欹仄一侧，就竹根之形势而定其姿态。通体雕刻比例匀称，脸部刻画神韵十足，罗汉开脸圆正饱满，髡首隆颡，蹙眉杏目，宽颊阔鼻，薄唇上挑，微微颔首，虬髯卷曲，似注目下视，又似微含笑意，神情静穆威严。身披宽袍，坦胸裸肩，腿部衣纹留其竹钉斑节，如此一来天然衣饰纹理之状，自是表露无遗。身躯浑实，腰系绅带，衣纹流畅写实。右腿平放，左腿屈起，双脚赤露相对。左手抑身侧之经书，右手于胸前持镂空绣球，小狮趴于罗汉左肩，大狮尾翘首仰，昂面望向罗汉，双狮仿佛在聆听禅音，神情温驯，鬃毛柔顺，丝缕分明，表现的极为生动。
此件作品整器高古气息浓郁，所费刀斧不多，但却已传神写照，刀法利落传神，主体比例得当，线条粗细得体，刚柔有致，极富韵律和动感，细节刻画细致入微。虽无款识，就其风格疑出明末圆雕大师朱小松之手。金元钰《竹人录》：“朱缨字清父，号小松，松邻子，居清镜塘，貌古神清。工小篆及行草，画尤长于气韵，间仿王摩诘诸名家，山川云树，纡曲盘折，尽属化工。刻竹木为古仙佛像，鉴者比之于吴道子所绘。”
传世私人收藏及馆藏品中，朱小松作品极为罕见，可比较一例为台北翦淞阁，黄玄龙先生所藏“朱小松风格·观音大士”，是件作品在衣纹刻画，衣饰竹根须斑点的处理上如出一辙。见《竹器—嘉定竹刻海外遗珍》，上海科学技术出版社，2008年，页34，图1。
与本品同时期稍早的作品，可见朱小松之父，朱鹤作品“竹根雕五子戏弥勒”，现藏于宁波博物馆，同富高古之气韵，尤其在人物背部块面转折及人物形体塑造上，具有极高的相似度。
另见一例为王世襄先生十五年代购于琉璃厂刘成玉店中，冯公度先生旧藏“明·朱三松竹根雕老僧”，老僧在细节刻画上略显繁复，衣纹及人物线条亦是更为圆熟流畅，却少了一份拙意。
对比此三件朱鹤、朱缨、朱小松作品，就此可见其间的传承关系。再如后世清初封氏风格、施天章等竹雕大家器物，又多了几分华丽柔美，繁琐写实之风貌，完全不似本品之气韵浑厚古拙，用刀果敢爽利之特征。
配有木质器座，镂雕如意云头纹，于主体物吻合度极高，相得益彰。
参阅：
1.《竹器—嘉定竹刻海外遗珍》，上海科学技术出版社，2008年，页34，图1。
2. 王世襄著，《自珍集》，生活·读书·新知三联书店，2003年，页116，图5.2。
3. 《竹镂文心—竹刻珍品特集》，上海博物馆，2012年，页27，图2。
4. 《中国竹木牙角器全集1·竹刻器》，文物出版社，2009年，页15，图17。
拍品分类：竹木牙角>竹雕
拍卖会：2019年秋季拍卖会
拍卖专场：《尚古存珍》—古董珍玩专场
预展时间：2019年12月29日-30日 上午10:00-晚上20:00
预展地点：厦门源昌凯宾斯基大酒店 四层宴会厅
